你喜欢哪一幅,中国新水墨还在

发布时间:2020-01-20  栏目:美高梅4658488mgm  评论:0 Comments

摘要:新中国画-第一单元:1978-1989朱屺瞻、刘海粟、黄君璧、李苦禅、关良、李可染、吴作人、陆俨少、谢稚柳、陈子庄、于希宁、黄秋园、魏紫熙、潘絜兹、张仃、宋文治、程十发、赵无极、黄永玉、黄胄、周韶华、

来源:艺周刊;ID:artweekly

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新中国画

2018年12月18日下午,“中国新水墨作品展1978-2018”在北京民生现代美术馆开幕。“中国新水墨作品展1978-2018”是北京民生现代美术馆2018年末压轴大展,展览集中呈现了180位水墨艺术家的200件优秀作品。这是首次对中国改革开放40年来水墨艺术进行系统大规模的梳理,水墨艺术40年发展历程在展览中得到较全面呈现。改革开放40年的大背景作为艺术家创作的基本动力和源泉,中国水墨从传统和单一形成现在多元的、繁荣的格局,在全球化的背景下,进入跨文化的视野。在40年的历程中,艺术家的创造力激活了传统,形成了对中国传统文化的回归和自信,展开绚烂的图景。

原标题:凤凰艺术 视频 | 9102年了,中国新水墨还在流浪吗?

新中国画版块:

▲凤凰艺术独家视频:中国新水墨作品展1978-2018开幕

第一单元:1978-1989

第一单元:1978年-1989年 走向现代与回归传统

水墨是什么?

朱屺瞻、刘海粟、黄君璧、李苦禅、关良、李可染、吴作人、陆俨少、谢稚柳、陈子庄、于希宁、黄秋园、魏紫熙、潘絜兹、张仃、宋文治、程十发、赵无极、黄永玉、黄胄、周韶华、周昌谷、杨之光、方增先、韩羽、刘文西、袁运甫、许勇、顾莲塘、蒋采萍、冯今松、卢坤峰、刘勃舒、王子武、袁运生、周思聪、朱理存、吴山明、杜滋龄、李少文、杨力舟、王迎春、贾又福、林墉、卓鹤君、韩书力、陈向迅、胡伟

第一单元艺术家名单

自进入现代以来,关于水墨的探讨就从未停歇过。尤其是伴随着改革开放中对于社会与经济结构的剧烈变化,全球化文化的碰撞与融合,技术与媒介的进步和发展,以及学界文化和艺术观念的转变,种种内外因使得水墨的语义与指向变得愈益复杂。

朱屺瞻、刘海粟、黄君璧、李苦禅、关良、李可染、吴作人、陆俨少、谢稚柳、陈子庄、于希宁、黄秋园、魏紫熙、潘絜兹、张仃、宋文治、程十发、赵无极、黄永玉、黄胄、周韶华、周昌谷、杨之光、方增先、韩羽、刘文西、袁运甫、许勇、顾莲塘、蒋采萍、冯今松、卢坤峰、刘勃舒、王子武、袁运生、周思聪、朱理存、吴山明、杜滋龄、李少文、杨力舟、王迎春、贾又福、林墉、卓鹤君、韩书力、陈向迅、胡伟

正值改革开放四十周年之际,在此时再次厘清水墨在当下的生命性,以及如何进行对于水墨的变革是必要的。事实上,改革创新并不是今天才有的命题,中国传统文化中就有非常丰富的改革创新思想,比如苟利于民,不必法古;苟周于事,不必循俗苟日新,日日新,又日新等。这些改革思想和实践,充分说明:一个国家、一个民族和一种文化不能因循守旧、停滞不前,而是要根据时代的变化,不断进行改革。

第二单元:1990-1999

朱屺瞻 水仙 124cm×62cm 中国画

在二十一世纪,一方面,全球化经济与文化的互联导致了水墨及其代表的中国文化面临着快速变更的外在环境,在这样一种离心机式的时代特征下,任何一种中心主义与保守主义都会远远地被时代甩在身后;但同时,一味地迎合与嬗变也面临着自身主体性与独特性的消逝。

吴冠中、曾宓、崔振宽、陈家泠、贾浩义、张立辰、张桂铭、石齐、李世南、姜宝林、方骏、李延声、罗平安、韩硕、施大畏、王孟奇、聂鸥、陈永锵、唐勇力、王明明、冯远、赵奇、田黎明、范扬、江宏伟、周京新、卢禹舜

刘海粟 荷花 127cm×66cm 中国画

另一方面,水墨自身内部也发生了巨大的流变:这两个字所代表的意义已经远不是一种画种、或是一个艺术形式这么简单,而是在内容、形式与意义上不断的自我生成的过程。从历史进化论的角度来看,在历史的生成的过程中,当形式想要真正成为关于内容的形式的话,它一定同时具有具体性和总体性,同时面相内容和达到总体。但是,新内容,也必然要纳入包含之前内容的总体之中。

李苦禅 白鹰 136cm×69cm 中国画

▲中国新水墨作品展1978-2018展览现场

第三单元:2000-2018

关良 今日欢呼孙大圣 138cm×69cm 中国画

定义与实践的困境

杜大恺、程大利、龙瑞、潘公凯、赵建成、胡明哲、刘健、邹明、董小明、张立柱、高云、赵卫、刘进安、孙永、刘云、杨晓阳、林容生、李劲堃、袁武、陈辉、刘文洁、纪连斌、刘赦、刘罡、喻慧、徐惠泉、姜怡翔、王非、刘刚、郭子良、乔宜男、张译丹、丁阳

李可染 千岩竞秀万壑争流 130cm×69cm 中国画

而当下人们对水墨当代性的界定,较多聚焦于承袭传统绘画融入当代特征,并以水墨作为媒材创作的艺术作品。但是,新,是否就意味着与旧的完全割裂?中西对新水墨莫衷一是的定义更让这个概念变得边界模糊。然而,这种辩证法却在过去的几十年中并未真正解决新水墨的根本问题,在一些关键概念上,仍然存有逻辑不清的嫌疑。因此,对于水墨的当代实践,也产生了巨大的分歧。

新水墨

吴作人 牧驼图 国画 68×92 1977年

譬如,一些人主张应当进行东西方结合的艺术创新,但却被批评既不是国画也不是油画,难以为任何一个艺术评价体系接纳而导致不伦不;但同时,从另一个角度来看,艺术确实应该具有无疆界的普世性,一味地坚持教条与保守主义也必定与时代相悖。

陆俨少 巫峡云涛 176cm×94cm 中国画

经济基础决定上层建筑,但在同时,上层建筑也对于经济基础的发展方向产生重要影响。可以说,意识虽然作为社会现实的一部分存在的,对社会存在具有着重要的构成性作用。没有嵌在其中的意识的维度,这个社会现实就会以另一种方式存在。

第一单元:1978-1989

谢稚柳 松谷鸣泉 96cm×60cm 中国画

▲ 中国民生银行董事长洪崎致辞

蒲国昌、周思聪、王川、朱新建、谷文达、田黎明、杨诘苍、刘进安、沈勤、张大力

于希宁 梅竹图 130cm×68cm 中国画

恰逢党的十一届三中全会召开四十周年,四十年中国社会各个领域发生了波澜壮阔的变化,创造了人类社会现代化的奇迹。同时,民生银行开展文化公益已十年有余,经过不断探索,开创了独具特色的文化艺术公益,并走在了当代艺术的前沿。党的十九大报告提出坚持四个自信,文化自信是民族之魂、强国之道,是实现中国梦之神。所以坚持文化自信,倡导文化引领,弘扬中国精神,是民生现代美术馆的社会责任,更是中国民生银行的历史使命。中国民生银行董事长洪崎

魏紫熙 王维诗意图 136cm×68cm 中国画

▲中国新水墨作品展1978-2018展览现场

第二单元:1990-1999

朱理存 踏歌图 112cm×90cm 中国画

水墨对于中国的意义毋庸置疑,并承载了诸多来自传统的文化价值重量。改革开放40年,中国迎来了一个灿烂的文化春天,从文艺园地一片萧条的景象到百花盛开姹紫嫣红。中国传统水墨在经历了自上世纪80年代以来艰难的现代转型以后,已经显示出其强劲的生命活力和柳暗花明的前景。

周韶华、卢沉、贾浩义、聂干因、洪耀、朱振庚、王炎林、李华生、王孟奇、梁铨、王川、胡明哲、石果、陈心懋、田黎明、王彦萍、阎秉会、刘子建、刘进安、李津、周京新、李孝萱、张羽、左正尧、刘庆和、徐累、武艺、朱伟、魏东、邱志杰、靳卫红

潘絜兹 文天祥像 157cm×84cm 中国画

同时,媒介时代的影响早已浸入到水墨这一传统领域中。这一富有戏剧性的进程和在这一进程中涌现出来的新水墨艺术家以及寻求水墨精神的当代艺术家,构成了新水墨的阵容和学术成就。

张仃 玉屏楼 136cm×68cm 中国画

▲中国新水墨作品展1978-2018展览现场

第三单元:2000-2018

黄秋园 山水 133cm×90cm 中国画

全球时代的中国

尚扬、王怀庆、王冬龄、梁铨、卢辅圣、杨国辛、朱新建、李邦耀、郑强、谷文达、徐冰、杨诘苍、徐龙森、黄一瀚、沈勤、李津、樊枫、张羽、李孝萱、南溪、袁晓舫、刘庆和、林延、邵戈、岳敏君、周湧、蔡广斌、方力钧、魏立刚、武艺、崔进、章燕紫、姜吉安、韩三之、魏青吉、邱岸雄、杜小同、彭薇、马军、杭春晖、郝世明、李军

赵无极 无题 102cm×104cm 中国画

但在同时,正如本次展览的标题一样,另一个关键的定语中国同样不能被忽略。甚至,我们还需要重新思考中国在这一时代中的指向性。如果暂且略去崖山之后无中国的狭义朴素观,作为一个总体的中国,在面临着全球化语境中全球化与反全球化,融合主义与保守主义的浪潮摇摆中,我们该如何理解中国、中国艺术以及中国画这三者之间的逻辑演变?

*各单元艺术家名单以年龄排序

黄胄《织网姑娘》1978]

在学术的梳理上,对于中国画的界定一方面如同对于当代艺术一样仍然有些含混,但在同时,学界与艺术界也渐渐达成某种共识:与其在定义的窠臼中故步自封,不如更多地关注画家融于作品中的中国精神或是东方根性。于是,水墨的创作主题、形式、媒介的不断延伸,水墨渐渐由一个中国传统的标志转向为创作的媒介,艺术家巧妙地挪用水墨元素和意念,运用非传统水墨媒介创作令人耳目一新但又蕴含文人神髓的当代艺术作品。

中国新水墨作品展1978-2018

周韶华作品

此外,另一个不可忽视的面向是消费市场为文化艺术带来需求,而这也在客观上为水墨的自我调整提供了动力。在经济上是消费决定生产,在文化上也是消费决定生产。改革开放使人民生活大大改善,文化消费市场迅速扩大,需求不断增长。改革开放初期的恩格尔系数是了50%以上,到去年下降到29%,达到了发达国家水平。文化需求的增长,必然拉动文化事业和文化产业的发展,促进文艺创作的繁荣。

学术研讨会

韩羽 戏曲人物 141cm×38cm 中国画

▲中国新水墨作品展1978-2018展览现场

卢坤峰 育雏图 68cm×46cm 中国画

在著名艺评家、策展人、批评家年会创始人贾方舟看来,新水墨作为中国当代艺术中的一个独特现象:在传统文化与水墨精神这个节点上,形成不同的四个向度。

总策划

蒋采苹 叶浅予先生

向度一,介入当代:主要呈现的是那些一直在关注当代人的精神困境和生存现实的艺术家,他们借助水墨这一传统表现方式,立足于人文关怀和社会批判,立足于人生价值的思考与人性欲望的揭示。

周旭君

许勇 顾莲塘 文姬胡笳十八拍 146cm×367cm 中国画

向度二,激活传统:主要是指那些专注于在传统文化转型中深入探索的艺术家。他们意识到,深厚的中国传统文化如同一个处于休眠状态的巨大库存,谁能有效地发现和激活某些元素,谁就有可能有效地将传统转化为一种当代方式。在这一进程中,文化批判和文化延续是同步进行的。

学术主持

刘勃舒 五马图 138cm×68cm 中国画

向度三,切换媒材:主要是指那些在水墨原有媒介之外工作却与水墨传统有关的艺术家。他们采用的媒介材料或载体虽然不再是毛笔、墨和宣纸,但依然有水墨精神在,这一部分艺术家构成外合的主力军。

张晓凌、鲁虹

王子武 曹雪芹 100cm×101cm 中国画

向度四,终极本体:主要是指那些多年来孜孜以求水墨语言可能抵达的极限。这些艺术家或将一个点、或将一条线、或将一块面无限重复,去除一切杂芜,将画面单纯化到极致,这种终极水墨语言本体的努力同时也昭示出一种挑战自我精神和类似于修行的禅宗体验。

出席嘉宾

袁运生 海边游泳的人_纸本水墨_69×138cm_1983

▲ 著名艺评家、策展人、批评家年会创始人贾方舟致辞

新中国画部分

李少文 山鬼图 101cm×81cm 中国画

而中国国家画院院长杨晓阳则认为,中国的水墨画不仅是中国美术的画种,更是中国文化的名片。水墨除了特殊的工具以外,实际上跟中国阴阳合一的中庸之道有着直接的关系,跟中国的宣纸、毛笔有着直接的关系,跟中国象形文字发展来的字画合一的状态有着直接的关系。

王镛、尚辉、高天民、孙津、钱晓鸣

卓鹤君 峡江秋晚图 75cm×143cm 中国画

▲ 中国国家画院院长杨晓阳致辞

新水墨画部分

贾又福 太行山高

中国新水墨四十年

贾方舟、孙振华、赵力、阿克曼、冀少峰、吴洪亮、柳淳风

第二单元:1990-1999年

为了能够更好的反映水墨艺术40年的历史,体现本次展览的策划思想、研究线索,保证展览和作品的质量,进而显示出历史推进的逻辑关系,此次展览分新中国画部分和新水墨部分,前者由张晓凌担任策展人,后者由鲁虹担任策展人,还分别成立了由著名学者或批评家组成的学术委员会,以对策展人所提供的策展方案与展出作品名单进行学术上的讨论与认证。

时间

这一时期,是新中国画日趋多元并走向繁荣的时代。

▲ 策展人张晓凌致辞

2018年12月18日上午

第二单元艺术家名单

新中国画一词,早在民国时期即已初露端倪,然因国运多舛,终以有名无实而收场。新中国建立后,一场以改造传统中国画为前提,旨在观念、精神、题材、形式上全新建构的新国画运动,得以在国家意识形态层面上展开,新中国画正式步入历史舞台。概而言之,新中国画就是以写实主义为语言范式,以服务于现代民族国家建构为精神旨归的新艺术体格与形态。张晓凌

上半场 09:30-10:50

吴冠中、曾宓、崔振宽、陈家泠、贾浩义、张立辰、张桂铭、石齐、李世南、姜宝林、方骏、李延声、罗平安、韩硕、施大畏、王孟奇、聂鸥、陈永锵、唐勇力、王明明、冯远、赵奇、田黎明、范扬、江宏伟、周京新、卢禹舜

▲ 策展人鲁虹致辞

茶 歇 10:50-11:00

吴冠中 山水 91cm×68cm 中国画

新水墨出现于改革开放之后,其价值观是强调水墨艺术的现当代转型。由于在追求当下表现的过程中,很多艺术家还有效借鉴了西方现当代艺术的观念或表现手法,所以新水墨不仅完全超越了传统水墨画的固有题材、图像呈现或笔墨处理方式,而且形成了相对独立的艺术体系。事实上,新水墨在今天作为一种新的艺术传统,已逐渐被人们接受,并成了历史的一部分。鲁虹

下半场 11:00-12:30

曾宓 山区小景 98cm×98cm 中国画

作为历史上首次对中国改革开放40年来水墨艺术作系统大规模的梳理展示,本次展览共呈现各个时期具有影响力的艺术家181位,200组件作品。这些作品或进入国家、省市政府美术馆的公共收藏体系,或是艺术家、藏家的至爱珍藏,作品资源与征集难度达到了北京民生开馆以来所有展览之最,很多作品都是机构的镇馆之宝。

地点

张桂铭 花鸟 138cm×68cm 中国画

▲ 北京民生现代美术馆馆长周旭君致辞

北京民生现代美术馆一层公教厅

韩硕 施大畏 人物图 200cm×464cm 中国画

北京民生现代美术馆馆长周旭君在接受凤凰艺术专访中表示,本次展览是美术馆开馆以来最具挑战性的,也是面临困难最多的一次。要在有限的时间和空间里,对水墨艺术这个具有中国精神灵魂的视觉艺术进行40年学术梳理。同时,如果没有各方的文化自觉和责任担当,如果没有各方的文明开放姿态,如果没有对本次展览文化与学术价值的认同,实现这样一个齐聚众多大家名作的历史性展览是不可想象的。

中国新水墨作品展1978-2018

方骏 秋云万里 67cm×138cm 中国画

据悉,展览得到了包括中国美术馆、国家画院美术馆、中央美院美术馆、北京画院美术馆、吴作人国际美术基金会、上海中华艺术宫、广东美术馆、江苏美术馆、湖北美术馆、浙江美术馆、合美术馆等10多个艺术机构以及众多艺术家及收藏家的大力支持和帮助。

开幕式

聂欧 有雾轻轻散去 68cm×136cm 中国画

由此可见,水墨艺术作为中国传统文化身份的重要符号与象征,仍然构建着一个无可比拟的中国文化共同体。在此时,水墨深圳已然超出了艺术的局限,成为海内外民族认同感、文化认同感的重要信物。而水墨的时代性变化,也必将不局限于简单延续历史文化的母版,而是在情感、文化、意味、技术与身份的交织中,洒落在人类共同体的宏大精神中。

王明明作品

正所谓:改革春风吹满地,中国新水墨真争气!

时间

冯远 心幡 146cmx268cm 2014

▲中国新水墨作品展1978-2018嘉宾合影

2018年12月18日下午15:00

第三单元:2000-2018

新中国画版块

地点

国家的崛起以及由此而来的文化自信,是这一时期中国美术发展的基本背景。

第一单元:1978年-1989年 走向现代与回归传统

北京民生现代美术馆

第三单元艺术家名单

这是一个新启蒙的时代。对文革美术的反思与西学启蒙思潮的相互激荡,引发出新潮美术的浩荡洪流。这一时期,围绕着中国画的传统、现状、前途与命运展开了激烈的论辩,史称20世纪中国画第三次大论辩。依托于这个背景,新中国画从文革模式中超越而出,借助于西方现代艺术的形式主义成果,开始了新的变革历程。从国家意识形态回到个人立场,在本体层面上探索、建构中国画的现代形态,是此一时期新中国画发展的大体趋势。同时,以家国情怀为核心的现实主义创作仍在继续。与此前不同的是,现实主义的创作方法、视角、题材、语言都发生了根本性的变化,新中国画的风格、气象也由此一变。上述革命性的转向,不仅改变了新中国画长期以来的单一的写实面貌,也为下一阶段探索做了很好的铺垫。

关于“中国新水墨作品展1978-2018”

杜大恺、程大利、龙瑞、潘公凯、赵建成、胡明哲、刘健、邹明、董小明、张立柱、高云、赵卫、刘进安、孙永、刘云、杨晓阳、林容生、李劲堃、袁武、陈辉、刘文洁、纪连斌、刘赦、刘罡、喻慧、徐惠泉、姜怡翔、王非、刘刚、郭子良、乔宜男、张译丹、丁阳

第一单元艺术家名单

“中国新水墨作品展1978-2018”是北京民生现代美术馆2018年末压轴大展,由中国民生银行、北京民生现代美术馆主办,北京民生文化艺术基金会、苏州尹山湖美术馆协办,安盛天平保险支持。这是首次对中国改革开放40年来水墨艺术进行系统大规模的梳理,水墨艺术40年发展历程将在展览中得到较全面呈现。

潘公凯 2016《今宵明月》970cm×180cm

朱屺瞻、刘海粟、黄君璧、李苦禅、关良、李可染、吴作人、陆俨少、谢稚柳、陈子庄、于希宁、黄秋园、魏紫熙、潘絜兹、张仃、宋文治、程十发、赵无极、黄永玉、黄胄、周韶华、周昌谷、杨之光、方增先、韩羽、刘文西、袁运甫、许勇、顾莲塘、蒋采萍、冯今松、卢坤峰、刘勃舒、王子武、袁运生、周思聪、朱理存、吴山明、杜滋龄、李少文、杨力舟、王迎春、贾又福、林墉、卓鹤君、韩书力、陈向迅、胡伟

本次展览是历史上首次对中国改革开放40年来水墨艺术作系统大规模的梳理展示,共呈现各个时期具有影响力的艺术家181位,200组件作品。这些优秀作品或进入国家、省市政府美术馆的公共收藏体系,或是艺术家、藏家的至爱珍藏,作品资源与征集难度达到了北京民生开馆以来所有展览之最,很多作品都是机构的镇馆之宝。展览得到了包括中国美术馆、国家画院美术馆、中央美院美术馆、北京画院美术馆、吴作人国际美术基金会、上海中华艺术宫、广东美术馆、江苏美术馆、湖北美术馆、浙江美术馆、合美术馆等10多个艺术机构以及众多艺术家及收藏家的大力支持和帮助,基于各方的文化自觉、责任担当、开放姿态,这样一个齐聚众多大家名作的历史性展览终将最终呈现在公众面前。

胡明哲 高原的歌

刘海粟 《荷花》 127cm66cm 纸本设色

纪连彬《云山之四》 210cm×146cm 纸本水墨 2011年

中国国家画院藏

新水墨版块

黄君璧《万壑松涛》69x136cm 纸本水墨 1985

“新水墨”第一单元:1978年-1989年

李可染《千岩竞秀万壑争流》130cm69cm 中国画

此一时段中,很多艺术家面临的重要艺术问题是:如何有效超越“文X”式的极左创作模式、传统水墨的创作模式与由徐悲鸿创立的写实水墨的创作模式,以实现水墨创作的现代性转换。

吴作人 《牧驼图》纸本水墨 6892 1977年

第一单元艺术家名单

吴作人基金会藏

蒲国昌、周思聪、王川、朱新建、谷文达、田黎明、杨诘苍、刘进安、沈勤、张大力

黄秋园 《庐山梦游图卷》纸本设色 65641cm

蒲国昌 《赶场》68×68cm 纸本水墨 1985

魏紫熙 《王维诗意图》136cm68cm 纸本水墨

周思聪《矿工图之一王道乐土》 178×238cm 中国画 1982 北京画院藏

中国国家画院藏

谷文达《静则生灵》印刷体书法,遗失的王朝系列 274.5×720cm
宣纸,墨,纸背木板装裱 1984-1985年

黄永玉 《秋意》 136cm68cm 中国画

王川, 1997NO.2, 97x179cm, 1997年

中国国家画院藏

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