美国资本意欲何为,被炒作的印象派

发布时间:2020-01-27  栏目:美高梅4658488mgm  评论:0 Comments

摘要:印象派作品最初在其故乡法国并不受欢迎。由于美国资本的介入,印象派作品价格飙涨,高得可以和最古老的意大利作品比肩。

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原标题:美国资本为何疯狂炒作印象派

原标题:美国资本为何疯狂炒作印象派

印象派作品最初在其故乡法国并不受欢迎。由于美国资本的介入,印象派作品价格飙涨,高得可以和最古老的意大利作品比肩。

印象派作品最初在其故乡法国并不受欢迎。由于美国资本的介入,印象派作品价格飙涨,高得可以和最古老的意大利作品比肩。

美国资本为何疯狂炒作印象派

美国资本为何疯狂炒作印象派

当在一个国家、一座大城市,你能看到全世界最丰富的艺术品时,就会知道,这里便是世界的中心。

当在一个国家、一座大城市,你能看到全世界最丰富的艺术品时,就会知道,这里便是世界的中心。

印象主义在20世纪艺术品市场的兴起,则由美国资本主导。从摩根到卡耐基,美国大亨都把赚来的钱投入艺术品收藏,很多印象派作品在大西洋两岸重新分配。

印象主义在20世纪艺术品市场的兴起,则由美国资本主导。从摩根到卡耐基,美国大亨都把赚来的钱投入艺术品收藏,很多印象派作品在大西洋两岸重新分配。

有意思的是,印象派作品最初在其故乡法国并不受欢迎。

有意思的是,印象派作品最初在其故乡法国并不受欢迎。

由于美国资本的介入,印象派作品价格飙涨,高得可以和最古老的意大利作品比肩。

由于美国资本的介入,印象派作品价格飙涨,高得可以和最古老的意大利作品比肩。

作为一个行家,巴克解释了天价拍卖背后的行业机制。不少买家即使在拍卖场上真正拍下了天价作品,也并不需要一次性付那么多钱。因为,拍卖行往往能让买家以拍品抵押的形式进行分期付款,甚至可以五年付完。在拍卖行被禁止放贷给买家之后,银行和基金进入了给艺术品买方放贷的行列。这意味着,一件艺术品不需要被搬回家中,而是一个金融产品,从买入到卖出都不在买家手中。

马维达说,现实中,为艺术而艺术似从未实现过,尤其工业革命以来,资本维系着每个领域的运作,艺术品也不例外。

美国资本主导印象派兴起

他介绍,巴克此书是一本关于艺术与金钱的书。与一般市场中的游戏规则不同,艺术品市场中的购买方往往可能期望买入价越高越好。因为相比其他市场,艺术品市场是一个相对小的市场,几个大鳄就可能垄断某个画家的主要作品。当这个画家的一幅画在拍卖现场被拍到千万美元之后,买家手中的其他画作都会相应升值,只要抛掉其中若干幅,高价买画所付出的代价就可以补回。

马维达介绍,艺术品与金钱的关系成型于维多利亚时期。巴克是从高尔斯华绥的小说《福尔赛世家》入手解析艺术品市场最初的源头。小说的主人公福尔赛是一位典型的维多利亚时代的艺术品商,他们追逐的并非艺术品的价值,而是其背后的利润,从他这种人开始,艺术品渐变为金融工具,并成为1850年以来艺术品市场发展的动力。

在书中,巴克就提到了2006年那场令人疑窦丛生的毁画酒会:拉斯维加斯赌场大亨韦恩与纽约对冲基金大亨科恩达成口头协议,将毕加索的一件非一流作品《梦》卖给后者,价格为1.39亿美元。这笔交易没有最终完成,因为在交易前的酒会上,韦恩的手肘撞破了这幅作品。但不管怎样,毕加索的同时期作品在这个云霄飞车般的报价引导下,又有了一轮上升。韦恩和科恩手里,都有不少毕加索的其他存货。

那时的伦敦,新兴中产阶级的趣味逐渐取代旧贵族的趣味,他们喜欢自然主义,而英国画家透纳成为他们的宠儿。自然主义笔下的伦敦,没有烟囱和呛人的空气。而在巴黎,资产者的品位同样也在改造旧的审美,荷兰艺术成为抢手货,荷兰作品里表现出的底层风景和穷人生活,对细节的一丝不苟,令购买者欲罢不能。当年这两个市场上,米开朗琪罗作品的价格低得不可思议。

作为一个行家,巴克解释了天价拍卖背后的行业机制。不少买家即使在拍卖场上真正拍下了天价作品,也并不需要一次性付那么多钱。因为,拍卖行往往能让买家以拍品抵押的形式进行分期付款,甚至可以五年付完。在拍卖行被禁止放贷给买家之后,银行和基金进入了给艺术品买方放贷的行列。这意味着,一件艺术品不需要被搬回家中,而是一个金融产品,从买入到卖出都不在买家手中。

印象主义在20世纪艺术品市场的兴起,则由美国资本主导。从摩根到卡耐基,美国大亨都把赚来的钱投入艺术品收藏,很多印象派作品在大西洋两岸重新分配。有意思的是,印象派作品最初在其故乡法国并不受欢迎。由于美国资本的介入,印象派作品价格飙涨,高得可以和最古老的意大利作品比肩。

美国资本主导印象派兴起

可能是洗钱,也可能不是

马维达介绍,艺术品与金钱的关系成型于维多利亚时期。巴克是从高尔斯华绥的小说《福尔赛世家》入手解析艺术品市场最初的源头。小说的主人公福尔赛是一位典型的维多利亚时代的艺术品商,他们追逐的并非艺术品的价值,而是其背后的利润,从他这种人开始,艺术品渐变为金融工具,并成为1850年以来艺术品市场发展的动力。

巴克还发现一个有趣的现象:当股票、金融市场繁荣时,艺术品价格上涨缓慢;当经济下滑,市场萧条时,艺术品却常常欣欣向荣。这正说明,艺术品市场的投机性更顽强,与资本的联系也更紧密。

那时的伦敦,新兴中产阶级的趣味逐渐取代旧贵族的趣味,他们喜欢自然主义,而英国画家透纳成为他们的宠儿。自然主义笔下的伦敦,没有烟囱和呛人的空气。而在巴黎,资产者的品位同样也在改造旧的审美,荷兰艺术成为抢手货,荷兰作品里表现出的底层风景和穷人生活,对细节的一丝不苟,令购买者欲罢不能。当年这两个市场上,米开朗琪罗作品的价格低得不可思议。

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