寓俏于拙,品读邱永聚人物画艺术

发布时间:2020-04-16  栏目:艺术家产品  评论:0 Comments

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林风眠曾说:“艺术之美像人间一个最重情的淑女,当来人无论怀着何种悲哀的情绪时,她第一会使人得到她所愿得到的那种温情和安慰。”正是这种于传统艺术中捕捉的灵感赋予了这幅仕女图素净、淡雅、空灵的格调。

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林风眠的每幅画都是一首抒情诗,饱含真情。他将中国式的线描与西式的色彩、光影技法融为一体,为我们带来一种特有的、含蓄的、温婉的美。仕女,是林风眠盛期作品的一个重要题材,是他客居他乡对亲人眷念的深情体现。在中华艺术宫的林风眠馆藏中,仕女题材占据了很大的比例,且大都创作于20世纪60年代。其中几件为林风眠赠予沈柔坚,而后由沈柔坚夫人王慕兰及子女捐赠给馆方收藏的;另有一些则是林风眠离开上海赴香港前,在当时的上海美术馆经售部代为销售,而后经调拨成为正式馆藏,都是画家较为满意又能迎合市场销售的风景、花鸟、仕女题材。

玉兰花寓意吉祥,任伯年善于以多种艺术手段处理画面意境,笔墨简逸放纵,勾勒点染交替互用,设色明净淡雅,富有巧趣。从画面之灿烂色彩、精湛笔墨就能感受到润含春雨的江南春意,这正是伯年才华之所在。构图讲究形与形的互相呼应,色与色的互相衬托,讲究抑扬,起伏、疏密、虚实等手法,讲究不同的形体在画面上的高度统一,从这些角度考辨任伯年之作品,正可赞叹他创作黄金时代的成就。值得注意的是此幅画作画面右下角有一方“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”,说明得到了沪上大收藏家钱镜塘的认可。而海派绘画大家张石园题“任伯年玉堂山禽图真迹。四十二岁作,石园居士题笺。”更说明此幅画作传承有序,内容精彩纷呈。

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荣宝斋拍品赏析:何家英《春梦》

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《青灰衣仕女》是画家这一阶段仕女题材中极具代表性的作品,画中是一位正面端坐、身着中国传统古装的仕女。她黑发高绾、颀颈削肩、眉目低垂,双手捧莲花席地而坐。背景用平涂与透视结合的方法把中式屏切分为三段,仕女身后侧置一个淡灰白色细颈长瓶,瓶中花叶滃然。画作左下有“林风眠”的题款,另有钤印:林风眠印。画面采用林风眠独创的方纸布局形式,中近距离取景。背景差不多被均匀切分为三段长方形,左边一块深褐色做底,上饰黄色团花,中、右两块分别以黄、灰涂抹作虚化处理,右侧背景前的瓶花和前景人物相呼应,灵活地平衡了画面。

任伯年 《玉堂山禽图》128×31.5cm 设色纸本 立轴

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林风眠以其个性鲜明的艺术特征给予后世绘画极大启发,为中国美术迈入现代化进程贡献了重要的力量。他一生始终致力于传统意蕴在现代语境中的重新阐释和创造。他所构建的绘画形式语言中,通过笔墨、线条、色彩及构图,表现了西方现代艺术精神与民族传统艺术特质的融合,畅述内心对自然物象个性化的艺术情感追求,在冲决既有传统观念的同时,也让我们获得一种迥异多姿的现代性审美感受。

拍品赏析:程十发《迎春图》

从构图上来看,这几幅作品,多采用对角线构图。以背景树干上的鲜亮色彩和人物衣着颜色作为呼应,视觉你感受到画作内容丰富。同时大片的纯色作背景,给作品留出了足够的空白,及凸出了人物主体,也让作品有了呼吸感。内容设置不拥挤,不寡淡,恰到好处,恰好契合了作品从容舒适的精神主题。

在林风眠的仕女题材绘画中,我们仿佛能从人物的脸庞看到类似西方莫迪里阿尼的影子,而朴拙的线条又好像回到敦煌壁画中“飞天”的场景。画中仕女沉静、淡雅、含蓄,完全是中国古典的韵味;而仕女之美被高度简化、凝结于一道道流利弧曲,这种通过捕捉本质化图式来进行创作的方式,无疑源于西方现代艺术的表现观念。色线合一的弧曲,将中国式的线描与西式的色彩光影技法诗意地融为一体。

山阴自古多才子,明山秀水钟灵毓秀,文人名士层出不穷,任伯年就是个中翘楚,徐悲鸿称之为“仇十洲后中国画家第一人”、“三百年来第一人”,洵非虚誉。任伯年是海上画派的杰出代表,与任熊、任薰、任预合称“海上四任”,又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“海上四大家”。
大约从1880年之后,任伯年开始进入创作时期的鼎盛阶段,尤以在花鸟画方面成就最高。此画绘于1881年,正是这一黄金阶段肇始时期创作的精品,故他此一时期的画作有如吉光片羽,甚为难得。

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20世纪初的中国绘画艺术可以说是在传统与西方交融中摸索前行。在主张中西绘画融合的思潮中,林风眠就是其中的领军人物。

任伯年的花鸟画多以鸟为主,花草树木往往只作背景处理,在设色上多用淡彩,天然巧趣,生气盎然。他早年学老莲派,及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚。后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华岩影响的写意花鸟画。观《玉堂山禽图》一图,画中鸟禽出迎春风,羞涩战栗的神型表现得淋漓尽致,与玉兰的恬静形成鲜明对比,洋溢着自然界生气勃勃的气息。画面笔墨简逸放纵,设色淡雅明净,兼工带写,格调明快温馨。

邱先生画作,以淡雅素色为主底

(作者:邱旻彧,系中华艺术宫收藏保管部副主任)

荣宝斋拍品赏析:《玉堂山禽图》

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林风眠的人生孤寂清苦,艰难坎坷,但他从未放弃对艺术执着的追求。他的“整理中国艺术,介绍西洋艺术,调和东西艺术,创造时代艺术”的办学宗旨及理论观点,开启了中国现代美术教育和艺术理论研究的先河,引领中国绘画教育走向一个视野广阔的空间。

从市场方面来看,任伯年的作品价格在八十年代时处于市场前沿,九十年代之后却不尽人意,以其艺术成就和在绘画史上的地位作为评判依据,他的价格还远远不曾到位。随着近些年艺术品市场行情走强,任伯年绘画的市场潜力值得期待。

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