美高梅4658488mgm李叔同书法

发布时间:2020-04-24  栏目:艺术家产品  评论:0 Comments

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摘要:壹 李叔同俗书1918年8月之前临魏灵藏造像(早年)
这就是李叔同临的《魏灵藏造像》
可以对比一下:再来看一张《张猛龙碑》:临张猛龙碑(早年)这也是李叔同早年写的

  壹

李叔同俗书1918年8月之前

  李叔同俗书1918年8月之前

临魏灵藏造像

临魏灵藏造像(早年)

这就是李叔同临的《魏灵藏造像》

  这就是李叔同临的《魏灵藏造像》

可以对比一下:

  可以对比一下:

再来看一张《张猛龙碑》:

再来看一张《张猛龙碑》:临张猛龙碑(早年)这也是李叔同早年写的,比一比,还是很像!

临张猛龙碑

  李叔同出家以前临摹过的,可不止有这么点,《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》一系列的魏碑造像,唐宋名书家的各种墨迹,可以说样样都有,学什么像什么!

这也是李叔同早年写的,比一比,还是很像!

  一度在上海的《太平洋报·画报》霸屏,画报,成了李叔同的个人书法连载。

李叔同出家以前临摹过的,可不止有这么点,《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》一系列的魏碑造像,唐宋名书家的各种墨迹,可以说样样都有,学什么像什么!

  可以说是融会了古今,兼用了方圆。

一度在上海的《太平洋报画报》霸屏,画报,成了李叔同的个人书法连载。

卫生金镜四条屏(约1897)

可以说是融会了古今,兼用了方圆。

  篆书,学邓石如,笔力健劲,气势沉着。

卫生金镜四条屏

隶书四条屏(临杨岘,1899)

篆书,学邓石如,笔力健劲,气势沉着。

  隶书,学杨岘,方圆兼用,方笔棱峭,圆笔轻细。

隶书四条屏

复归于婴儿(1900年前后)春鸿明月八言联一剪梅词半首

隶书,学杨岘,方圆兼用,方笔棱峭,圆笔轻细。

  大字楷书,线条粗重方硬,结体茂密开张,北碑之风跃然纸上。

复归于婴儿

姜母强太夫人墓志铭(1918)

春鸿明月八言联

  这是“俗书”时代的“绝笔”,明显受到了钟繇、二王的影响。

一剪梅词半首

致徐耀廷札(1896)节录王次回问答词卷(1899)

大字楷书,线条粗重方硬,结体茂密开张,北碑之风跃然纸上。

  行书,学的是苏轼黄庭坚,苏的宽扁结体,黄的开张用笔,也是学了个十足十。

姜母强太夫人墓志铭

  贰

这是“俗书”时代的“绝笔”,明显受到了钟繇、二王的影响。

  弘一法师 · 僧书“弘一体” 1918年后

致徐耀廷札

  李叔同出家后,就变成了弘一法师,一个虔诚的律宗苦行僧!

节录王次回问答词卷

  他的书法,也开始一步步磨掉了锋芒,洗净了铅华。

行书,学的是苏轼黄庭坚,苏的宽扁结体,黄的开张用笔,也是学了个十足十。

一法万缘五言联(1919)即今若觅七言联(1921)佛号与莲池大師偈语(1922)

  这五年多(1918年秋—1923年),弘一还没有走出“俗书”路子,北碑还是他书法的核心,《张猛龙碑》碑阴书法,帖学中的圆笔的运用,让北碑方笔的刚猛,慢慢减轻。

弘一法师 僧书“弘一体” 1918年后

佛号与慈照宗主法语元妙叶禅师《十大碍行》(1927)

李叔同出家后,就变成了弘一法师,一个虔诚的律宗苦行僧!

  这四年(1924—1927),弘一在印光的启发下,借鉴魏晋小楷,北碑风气终于被彻底打破,楷书新风格开始悄然形成:平静、沉稳而恬淡。

他的书法,也开始一步步磨掉了锋芒,洗净了铅华。

  不过,这只是正经创作的时候,写给朋友的信札可不是。

一法万缘五言联

致某居士致刘质平

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