诗意山水画欣赏,新金陵画派第一代艺术家之宋文治

发布时间:2020-05-08  栏目:艺术家产品  评论:0 Comments

宋文治 轻舟已过万重山

魏紫熙 《神女峰》 1995年作

宋文治 江南春朝 中国美术馆藏

亚明(1924~2002年),安徽合肥人。原姓叶,名家炳,号敬植,后改名亚明。历任无锡市美协主席,江苏省美术工作室主任,华东美协理事,江苏省国画院副院长,中国美协江苏分会主席,中国美协常务理事,香港《文汇报》中国画版主编,南京大学艺术研究中心教授。

他广泛师承,博采众长,创作了《江南春潮》、《庐山飞瀑》、《黄山云》等许多作品,作品隽秀清新,传统技法和现实写生得到了高度的艺术提炼、完美的艺术融合,丰富并发展了传统绘画的表现题材和表现手法,用传统笔墨表现了新社会、新生活、新人物。同傅抱石、亚明先生作为“新金陵画派”的主要代表而享誉海内外。

傅抱石 《观瀑图》 1945年

宋文治 千里江陵一日还 1984年

面壁十年图破壁,难酬蹈海亦英雄。

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宋文治 《云壑奔流图》 1963年作

宋文治 万壑松风图 1991年作

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宋文治 峡江泊舟图

宋文治 《峡江泊舟图》

宋文治 峡江帆影 1976年作

钱松喦 《华山秀峙》

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这是周恩来作于1917年的一首诗。这首诗如果用在新金陵画派对书画艺术的激情探索上,确不为过。

宋文治 峡江图 1960年作

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进入晚年的宋文治又不断吸收新的营养,泼墨、泼彩和勾勒、皴擦非常自然地融为一体,画面氤氲弥漫,色彩斑斓,作品在保持清新笔调的基础上,更表现了宋文治独特的艺术构思以及对色彩的大胆运用,使“宋家山水”的面貌进一步得以确定。

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宋文治 云壑流泉图

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宋文治 运河两岸春意浓

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早在1963年钱松嵒为宋文治画集撰写的序言中,就评价他的作品“清新隽秀而不纤佻,隽秀中又有苍沉,用笔、用墨、着色、构图等多见巧思”。这一评价应该代表了那一时期美术界对宋文治的看法。

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宋文治 云壑奔流图 1963年作

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宋文治,现代画家。江苏太仓人。早年从张石园学习山水,后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响,致力于山水画创新。其早年作品风格疏秀;中年笔墨劲健,意境灵奇,时代气息浓郁;晚年变法,尝试没骨泼彩,格调清新,意境空蒙迷茫。曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职。

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作品欣赏

钱松喦 《极目海天》

亚明 《平沙落雁》

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傅抱石用硬笔散锋轻皴,如风驰电掣,运生出华山横空出世的奇姿,变化多端的线条和长短相间的飞白,造就气象苍茫、云彩飞动、雾气迷蒙的微妙之境。诗人王昆仑有诗赞此画道:“丹青往代万千家,翘首今朝看异花。意动风来吹笔舞,江山无限走龙蛇。”

宋文治 《峡江帆影》 1976年作

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亚明 《观瀑图》

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魏紫熙(1915—2002)江苏国画院著名山水画家。河南艺术师范学院毕业。建国后,历任江苏省国画院画师、徐州市国画院名誉院长、中国美协第三届理事。

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傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日),“新山水画”代表画家
,原名长生、瑞麟,号抱石斋主人。生于江西南昌,祖籍江西新余,现代画家。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。

宋文治 《轻舟已过万重山》

魏紫熙 《峡江帆影》 1989年作

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亚明 《观云论道》

大江歌罢掉头东,邃密群科济世穷。

60年代初,傅抱石带领江苏画家作行程二万三千余里的旅行写生,此后举办的“山河新貌画展”影响于画坛,他带领的江苏美术群体被称为新“金陵画派”。其作品也更加激情奔放、气势磅礴,富于时代气息。傅抱石在“思想变了,笔墨就不能不变”的创新思想的激发下,借鉴历代山水皴法,结合对地质学的研究,创造了“抱石皴”技法。

魏紫熙 《峡江帆影》 1984年作

钱松喦 《山高水长》

亚明 《高山流水》

钱松喦 《峡江帆影》

傅抱石、钱松嵒、宋文治、魏紫熙、亚明是新金陵画派的杰出代表,被称为“金陵五大家”。他们五人为主体的“江苏国画工作团”在60年代初,创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举,既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题,又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展。

傅抱石 《西陵峡》 1960年 中国美术馆藏

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